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Cancionero bilingüe (1978-2019) de Nick Cave, desde sus canciones para The Birthday Party hasta muy aclamados álbumes como Murder Ballads, Henry’s Dream y Dig, Lazarus, Dig! hasta su último trabajo, Ghosteen. De obligada lectura para todos los fanáticos de tan atormentado bardo y letrista. Prólogo de Will Self y conferencia del propio Cave sobre el arte de escribir canciones.

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Pocas bandas fueron capaces de lograr una personalidad inimitable en la colorida España de principios de los años 80. Desde Donosti, usando como arma definitiva una iconoclasta voluntad innovadora, Derribos Arias se acabaron convirtiendo en nombre básico para entender musicalmente la época e influyendo sobremanera en las generaciones posteriores de bandas y solistas.

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Los Clash fueron un grupo insólito, una perfecta anomalía que pronto trascendería su militancia en el punk más atroz, en compañía de bandas como los Sex Pistols, a fin de ir incorporando, sin renunciar a su combativo ideario ni a sus principios estéticos, otras tradiciones musicales a su paleta sonora. Pioneros, pues, del efervescente punk rock que haría las delicias de las hordas de encrestados imberbes que abominaban del jipismo burguesito, los mods, los teddy boys y la edulcorada grandilocuencia del Canterbury Sound y el prog rock —no sin antes abjurar del folk (electrizado y bien atemperado) que gastaban la acomodada clase media y la aristocracia más cool—, los Clash tuvieron a bien sacudir los cimientos de la aún omnipotente industria discográfica y armarla.

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Se ha escrito mucho acerca del devenir de la música electrónica en países como Estados Unidos, Reino Unido, Francia o Alemania, y capitales nacionales como Valencia o Madrid. Sin embargo, apenas se ha publicado hasta el momento información sobre la historia de las músicas de baile en el conjunto del estado español. Este libro viene a llenar un vacío en lo que a la historiografía y la filosofía de la electrónica en España respecta.

El autor a modo de cartógrafo con algo de arqueólogo, ha mapeado la escena electrónica española desde sus inicios hasta la actualidad. Una tarea hercúlea que ayuda a ver con perspectiva los diferentes periodos que se han vivido. 

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Reedición de Música Moderna que incluye nuevo material, como un prólogo a cargo del periodista musical José Manuel Costa y un libreto interior de fotografías de dos grandes cronistas visuales de la época: Miguel Trillo y Javier Senovilla, que ceden varias de sus instantáneas, muchas inéditas, para reflejar en imágenes la efervescencia que describe Fernando Márquez en las páginas del libro.

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Saudade de Fernando Fernández Rego, es la primera biografía oficial de Andrés do Barro, una figura fundamental en la historia del pop español, y sin embargo, poco conocida por el público hoy por hoy. Crooner comprometido, pionero en la fusión de la música tradicional con el pop y destacado por algunos como “el Johnny Cash de Galicia”, Andrés do Barro buscó dignificar el gallego y reivindicar su lugar en la música popular. Fue el primer artista que alcanzó el éxito de masas en España cantando en lengua gallega, colocando cuatro canciones suyas en el número uno de ventas.

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Una crónica de Julián Molero sobre la génesis del rock madrileño a principios de los 60. Entre otros momentos clave de la época, Julián Molero describe en el libro cómo fue la introducción de la música popular moderna en la radio española (y su posterior censura), la entrada de las novedades musicales estadounidenses a través de Barajas y la base militar de Torrejón, la incipiente industria nacional de instrumentos electrificados, los bailes de barrio y las matinales en el Price, dibujando así un completo retrato de los albores de la música rock en Madrid.

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El otro lado es un fanzine de testimonios personales que responden a una pregunta: ¿Cómo descubriste el otro lado? 23 personas contestan a esta pregunta y nos cuentan cómo fue su iniciación en ese "otro lado". En lo oculto, la contracultura, el underground. La música rara, el cine raro, los cómics raros. Aquello que no salía por la tele, aquello que odiaban tus padres y que no entendían tus compañeros de colegio. El momento en el que esa parte de ti que no encajaba del todo en tu alrededor, encontró de repente su razón de ser y conoció su hogar.

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En el verano del 82, Fernando Márquez ‘El Zurdo’ recibe el encargo de escribir un libro sobre Vainica Doble para la colección Los Juglares de Ediciones Júcar.

El libro es ahora reeditado treinta y cinco años después de su publicación y lo hace ampliado con un capítulo nuevo del autor, repasando la obra de Vainica Doble posterior al libro original, un nuevo prólogo de Esther Peñas, nueva portada, cómics de Rubenimichi y Juan Carlos Eguillor y nuevas opiniones sobre el grupo escritas por Lorena Álvarez, Paco Clavel, César Sánchez o Teresa Iturrioz, que se unen así a las que en 1983 escribieron Jaime de Armiñán, Kiki d’Aki, Juan de Pablos o Caballero Bonald.

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Punk, Pero ¿Qué punk? es una guía (inevitablemente incompleta) sobre la escena punk nacional desde los 80 hasta nuestros días. Elaborada por Tomás González Lezana en paralelo a su labor de investigación para la redacción de biografías de grupos de este género en la base de datos de LaFonoteca.

Carlos Azagra es responsable tanto del diseño de la portada como de las ilustraciones incluidas a lo largo de todo el libro, tomadas de sus viñetas de Pedro Pico y Pico Vena. Se incluye una entrevista al dibujante como protagonista y cronista de excepción dentro del género.

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Reedición del legendario fanzine Rockocó, en el que el fotógrafo Miguel Trillo registró las diferentes tribus urbanas en las que se agrupaba la juventud madrileña asistente a conciertos y otros encuentros sociales entre 1980 y 1984: mods, punks, amantes del tecno, modernos, siniestros, nuevos románticos, rockeros, teddy boys o heavies. Con motivo de la reedición, que incluye una réplica exacta de los seis números originales, se ha elaborado un nuevo tomo del fanzine con imágenes de Trillo de jóvenes de diversos puntos de España tomadas entre el año 2000 y el 2016 para reflejar cómo sería el ya mítico fanzine Rockocó en el momento actual.

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Según a quién preguntes, la historia del punk comenzó en Inglaterra con los Sex Pistols o en Nueva York con los Ramones, pero ¿y si, como rezaba la mítica camiseta de Kim Gordon de Sonic Youth, «las chicas inventaron el punk, no Inglaterra»? Sin entrar en controversias, lo que sí parece claro es que la historia oficial ha silenciado el papel que tuvieron y tienen las mujeres en el origen y futuro de la música. La periodista cultural y música Vivien Goldman escribe por primera vez una historia del punk desde mediados de los setenta hasta la actualidad explorando el punk a partir de cuatro temas —identidad, dinero, vida afectiva y la búsqueda de un cambio— que tienen que ver con la creación musical y con las dificultades inherentes de la mujer en un contexto donde aún impera el patriarcado.

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